波普设计风格是20世纪60年代发端于英美的一种流行风格，它是后现代主义艺术中势力最大、最为风行、传播最广、最有影响的一种艺术表现形式。它反对一切虚无主义思想，通过塑造那些夸张的、视觉感强的、比现实生活更典型的形象来表达一种实实在在的写实主义。波普艺术一方面对当时的流行时尚产生了长久的一系列，为社会氛围增添了大量活力的元素，另一方面又缺少坚实的文化和理论内核，是一场商业的、脆弱的设计运动。

首先，波普设计的影响是广泛的，特别是在利用色彩和表现形式方面为设计领域吹进了一股新鲜空气，由此刺激了这方面的探索。它不仅是一个青年知识分子的个人表现探索，波普已成为一种文化、商业和经济现象。其创作题材都是直接取材于充分商业化的日常世界，是商业主义的；作品的形象间接取自日常生活用品：汽车、可口可乐、汉堡包以及商标广告、照片、影片、电视图像、报纸杂志等，采用生活中的通俗文化中一切可以利用的东西；艺术风格基本接纳商业性艺术的直接效果：机械的、冷漠的、简化的、轻率的、快乐的和引人注目的色彩，具有鲜明的现实感和时代气息。波普艺术冲破了原有绘画的界限，商品形象或工业设计品形象大量进入艺术创作中，对英国设计乃至后来国际上的设计风潮都产生了极大的影响。

波普设计消极的一面也是显而易见的，它基本上是一场自发的活动，没有系统的理论来指导，也没有找到一种有效的手段来填平个性自由与批量生产之间的鸿沟。追求新颖、古怪、新奇的宗旨却因缺乏社会文化的坚实依据，最终成为一个历史风格的大杂烩，虽来势汹汹，却消失地非常迅速。波普设计的本质是形式主义的，它违背了工业生产中的经济法则、人机工程学原理等工业设计的基本原则，因而昙花一现便销声匿迹了。

波普设计反叛正统的追求完美、简洁、高雅、具有现代功能主义观点的设计，追求形式上的异化及娱乐化的表现主义倾向。放眼历史，这些风格都是为当时的商业、经济而服务的，是对刻板单调的国际主义风格的反动，推动了英国美国的经济内循环竞争力。回到中国的设计多样化，我国是一个有着深厚文化底蕴的国家，改革开放以来，国际主义风格开始渗入我国的设计领域，从而使抄袭之风盛行，时间一久不免审美疲劳。随着今天对文化的愈加重视，中国设计开始朝向多元化发展，中国设计的世界格局和文化格局也开始发生转变，多样的设计文化与波普之风一样，给中国的经济产生了一定的推动作用。设计的多元化满足市场需求，扩大设计市场，从而提升经济内循环的竞争力。