工艺美术运动的思想通过各种各样的展览和出版物，在欧洲大陆广为传播。尽管工艺美术运动是反工业化的，但在欧洲大陆，反工业化的姿态较为柔和，终于在追求美学的社会理想的过程中转变为接受机械化，最终导致了一场以新艺术为中心的、广泛的设计运动。因此，新艺术运动与工艺美术运动之间存在着很多相似的观点，同时两次设计运动也存在一些差异。
相似性：
1、工艺美术运动与新艺术运动都反对维多利亚和其他过分装饰的风格，工艺美术运动从手工艺品的“忠实于材料”、“合适于目的性”等价值中获取灵感，并把源于自然的简洁和忠实的装饰作为其活动的基础，且首先提出了“美与技术结合”的原则，反对“纯艺术”。新艺术运动的设计师们追求自然中流动的形态和蜿蜒交织的线条，充满活力与生机。
2、工艺美术运动与新艺术运动都反对工业化风格，都旨在恢复对手工艺的重视和热衷。例如拉斯金断言机器无论制作多么精良，只能以一种鲁莽的方式干些粗活，工业化生产和劳动分工剥夺了人的创造性，因此不可能生产出好的产品，而且还会产生众多的社会问题，只有回归到中世纪的社会和手工艺劳动，才是唯一的出路。
3、工艺美术运动与新艺术运动都放弃了传统风格做参考，而转向自然的装饰动机。如莫里斯设计的印花棉布图案，沃塞设计的橡木椅。新艺术运动时期霍尔塔喜用葡萄蔓相互缠绕和螺旋扭曲的线条，被称为“比利时线条”或“鞭线”如霍尔塔设计的布鲁塞尔塔塞尔住宅。
4、工艺美术运动与新艺术运动都受到日本装饰的影响。
5、工艺美术运动与新艺术运动都不是一种特定的风格，而是多种风格并存的设计运动。工艺美术运动从本质上来说，是想要通过艺术和设计来改造社会，并建立起以手工艺为主导的生产模式的实验。新艺术运动的发源地在王受之老师《世界现代设计史》中是法国，而在何人可老师的《工业设计史》中则是比利时，且新艺术运动在不同国家的表现形式也不相同，例如在德国，新艺术运动被称为“青春风格”。
不同点：
工艺美术运动重视中世纪歌德风格。将其作为一个重要的参考与借鉴来源；而新艺术运动则完全放弃任何一种传统装饰风格，完全走向自然主义、强调自然中不存在直线、强调自然中没有完全的平面、在装饰上突出表现曲线和有机形态。
不管是工艺美术运动还是新艺术运动均对工业设计的发展有着重要的意义。工艺美术运动促进了新艺术运动的发展，而新艺术运动又促进了现代设计的发展，体现出设计是一个不断发现问题又不断解决问题的过程。