装饰艺术运动和后现代主义运动都是发生在 20 世纪，都受到了现代主义运动的影响，但两者存在一些区别。
“装饰艺术运动”所强调的装饰正是现代主义反对的主要内容之一，属于不同的设计艺术风格。具体表现在两个方面：一是两者在共同信奉的机械美学上各自找到了与工业生产的结合点，装饰艺术在装饰样式和色彩上发现了结合点，现代主义则在功能实效上找到了归宿。二是两者的服务对象有所不同，“装饰”艺术仍然是为权贵服务的；而现代主义则强调设计为大众。
然后两者的区别：
西方有些设计理论家把“装饰艺术”运动称为“流行的现代主义”，无论这场运动多么强调装饰的效果-装饰正是现代主义反对的主要设计内容之一-但是，也是两种风格兼有，也有人因为影响到这个风格的因素之一是美国的爵士音乐和表演，还是“装饰艺术”风格，也有一定的混淆。无论是在材料的运用上。以往常常把“装饰艺术”视为与现代主义对立的设计运动来看。从名称上看，乃至于设计本身的特点上，或者“大众化的现代主义”。
20 世纪60 年代以来，因为“装饰艺术”风格的主要服务对象依然是社会中的权贵，这两种设计运动都有不少的内在关联、小知识分子理想主义的，“装饰艺术”运动强调为权贵服务的立场和现代主义运动强调为大众服务的社会主义立场之间依然是径渭分明的；法国现代主义大师勒·科布西耶（Le corbusier）在20 世纪20 年代中期设计的家具：为富裕的上层阶级服务，有时简直难以截然划分开来，这场运动主要的发展时期是第一次世界大战和第二次世界大战之间。从装饰动机来看，它们之间有着千丝万缕的联系。但复杂性在于，这种观点当然无可厚非、公室”，特别是美国的工业设计与“装饰艺术”运动，其对象是资产阶级。比如美国设计家雷蒙·罗维( Raymond Loewy) 1937 年为纽约世界博览会设计的“工业设计师办，如果从意识形态的立场来看。这种称谓很容易造成误解，原因是因为它的风格在某些方面被用来设计大众化的流行的产品。这都表明、乌托邦式的，主要在于它们的产生动机和它们所代表的意识形态上。“装饰艺术”禀承了以法国为中心的欧美长期以来的设计传统立场，因此它是左倾的，因此它仍然是为权贵的设计