孟菲斯设计集团成立于20世纪80年代，最初由著名设计师索塔萨斯和七名年轻的设计师组成，他们成为当时世界上最著名的激进设计组织。孟菲斯反对一切固有的观念，反对将生活铸成固定模式，开创了一种无视一切模式和突破所有清规戒律的开放设计思想，随后孟菲斯迅速发展成为国际性设计集团。
孟菲斯流派的室内设计特征：
(1) 常用新型材料、响亮的色彩和富有新意的图案(包括截取现代派绘画的局部)来改造一些传世的经典家具，显示了设计的双重译码，既是大众的，又是历史的；既是传世之作，又是随心所欲。
(2) 室内设计注重室内风景效果，常常对室内界面的表层进行涂饰，具有舞台布景般的非恒久性特点。
(3) 在构图上往往打破横平竖直的线条，采用波形曲线，曲面与直线、平面的组合来取得室内意外效果。
(4)超越构件、界面的图案、色彩涂饰。
(5)室内平面设计不拘一格、具有任意性和展示性。
孟菲斯设计集团的设计思想：
设计师们反对单调、冷峻的现代主义，提倡装饰，追求装饰艺术与设计功能的和谐一致，强调手工艺方法的作品创造，以现代艺术和民间艺术为参考，积极开展创作活动和评论宣传活动。孟菲斯集团的设计师们打破常规的设计作品给人以强烈的印象，但是他们把设计完全侧重在艺术上的倡议设计，却忽略了对使用功能的考虑。而且，孟菲斯的产品大多需要手工制作，它不可能得到更进一步的发展与流行。
孟菲斯集团的设计理念：
孟菲斯产品不是从科学角度出发，而是从人文角度，颠倒始末的方式出发。形式追随功能。现代主义设计认为产品的形式、功能、材料应该是互相依存的。孟菲斯却认为各个之间可以互相独立。功能只不过是产品的生活关系之一，形式不是为了表达功能，它是一种隐喻的符号，可以代表某些文化内涵，材料不仅是物质的表现，而更多蕴含了感情。形式和功能不一定是一致的，只要产品表达了某种特有的情趣就有存在的价值。如帕特·切尔的三角桌，一块尖锐的三角板下面由几何形的木块支撑，色彩鲜艳的黄、绿故意减弱功能性，与功能主义产品产生强烈对比。
孟菲斯设计的代表作品：
1、索特萨斯的博古架：色彩艳丽，造型古怪，看起来像机器人
2、扎尼尼的陶瓷茶壶：看上去像幼儿园玩具，色彩艳俗。
近些年，在一些年轻设计的推动下，提取孟菲斯经典元素创作了许多具有孟菲斯风格的作品，其范围之广，跨界与平面、建筑、时装、产品等多个领域。毫无疑问，孟菲斯这种无厘头不按常理出牌却又极具表现力的属性契合了现如今年轻人的价值观，同时也对那些固有的产铜设计思维进行了重新定义。