在此段材料中我们将设计派分出两个表现：实用性与重要性。实用性被定义为使用过程的合适与否，它所关注的是事物的实用效果和设计的示能性，重要性更关注形式呈现的意义。笔者将实用性理解为功能上的合理运作和产品语义的通达展现。而重要性则是设计的审美形式中反射出的人文弧光。设计的最终目标永远是功能性与审美性的统一。笔者基于此，浅谈对设计中形式与功能的理解。

在艺术设计中形式分为两种，一是由功能，结构所体现的形式，这是共性的，理性的形式。二是艺术化，装饰化的审美形式，它往往是个性的，感性的。而功能则是其使用的价值，是产品作为有用之物而存在的最根本属性，物的功能价值能满足人生存生活的需要，合乎人的目的。由此观之，功能和形式都受需求的召唤，二者对立统一，相辅相成。

一、需求影响功能

   想要用户“事事洞明”，就要设计“人情练达”。人是设计的根本目的和出发点，建立在产品设计层面的产品语言基本等同于商业经营的最高学问。迪特·拉姆斯曾经提出“好设计十大原则”，强调设计应该是易懂的、有用的。他的设计带有典型的功能主义，在人机交互层面充分考虑了对示能和意符的展现，曾设计的一款收音机留声机组合装置——SK4收音留声机，最为人称道的地方在于它的人机界面布局，功能集中，外观简洁，操作友好，大胆采用了新型材料塑料玻璃,给机身做了一个透明罩,让人机界面一目了然。随着各种技术的不断发展和完善，产品的功能也不断地升级和改造，操作越来越复杂。拉姆斯在要求产品有优良品质和先进技术的前提下,提出把产品设计得更高效实用且便利，他设计的东西，不需要看产品说明书,便可直接操作。在交互层面，功能应是实用的，由人的需求决定的。

二、需求决定形式

在“形式”的尺度界定中，设计的形式是由它的功能需求和结构需求所决定的。沙利文提出“形式服从功能”的口号，就产品设计的本质特征而言，形式服从功能是正确的，其形式必然来自功能的结构。然而曾经的“需求”是高效的、物质的。多元化时代，设计所面临的问题不像以往只为解决功能性问题。菲利普·斯达克设计的外星人榨汁机,是斯达克最有名的设计一。有机生物的造型，充满了幽默感。相对于日常生活中其它榨汁机这榨汁机可能不太好用,可在人们的生活中把它卖回家更多的意义是在家来客人的时候,它是人们聊天的一个话题,这款榨汁机的不好用并不妨人们对它的喜欢,它在追求独特形式的同时还在思考更多社会学的含义。形式中的美不应仅着眼在装饰美或对功能的迎合，更应该关注人的需求。

三、形式与功能的统一

设计的内涵和外延在不断扩展，设计不仅仅是形式、功能的问题了，设计也不仅仅是一种技能，设计更是捕捉事物本质的感觉能力与洞察能力。原研哉所倡导的“REDESIGN一二十一世纪日常用品的再设计”中,设计作品是内在的人际交流，在“日常的惊喜”中完成一种内在“关怀”。形式与功能的关系,仅仅是一种技术与时代、人类与机器之间相互关系上的表述,而不是谁从属于谁的定论。工业革命之前,人们将注意力集中在新的技术或材料能做什么,能满足什么样的功能需要;当科技或材料发展成熟后,人类对于设计的需求上升到精神层次，这时候设计中所需要达到的功能,成为一个前提条件。一个设计可以采用形形色色舒服形式中的任何一种,形式上的最后定夺取决于人们的审美需求和产品语义需求

综上所述，功能和形式都由需求决定，合理的功能是美的形式，合理的形式链接更丰富的功能。艺术设计中的产品既是实用的对象又是被观照的审美对象，二者对立统一，不是此消彼长、非黑即白的关系。在多元化时代将有更丰富的解读。