世界发展瞬时万息，设计作为人类基本造物活动之一也在不断变革，从设计的变化出发不仅可以窥见世界经济、科技的弥足发展进步，还充分体现世界不同国家民族所敬仰的文化。
时代经济宏观发展推动了设计一同进步
设计是物的创造，也是一种经济行为，设计行为依托并顺从着时代背景下经济的发展，经济是设计发展的强大推动力，使得经济体系与设计有着密切的联系。第一次工业革命是文明社会的大进步，带来了空前的生产力和经济增长，在此时代背景下诞生的工业品引发了约翰·拉丝金的深刻思考和批评，从此设计与生产制造开始分离，制度的重大变化让人类开启了新的发展历程。到世界第二次大战后美国经济空前繁荣，流线型风格随之兴起，雷蒙·罗维以这一特征设计的从可乐瓶到汽车，从火车头到太空舱等一系列产品的感官刺激和理念，能够从不同角度反映了市场经济的活跃发展，人们消费水平的不断提升。
科技赋能设计，是设计发展的源泉之一
新科技的出现让设计能够以更符合时代特征的方式得到体现。新材料的开拓应用，塑料的加工方式和成型工艺的发展和成熟，带来潘顿椅、iMac等经典产品；还有随着科技发展，理查德·罗杰斯设计建造的法国蓬皮杜文化中心代表了高科技风格的流行；再到智能互联网赋能打造智能家居······可见科技长足进步让设计师更随心地创作出动人的产品，扩大了设计边界，带来新的设计语言，从而使这些产品体现出所在时代背景下科技发展的痕迹。
设计根源于文化，是人类情感的外现
设计是功能与形式的有机统一，形式作为设计的关键要素之一，离不开文化在设计过程中起到的潜移默化的影响。现代设计运动秉持以“形式追随功能”的信条，到国际主义发展为纯而又纯追随教条外观的“形式主义”，冷漠不近人情的设计风格让用户难以接受。设计不是单纯的功能主义，优秀的设计是融于当地地理环境和人文情况，能关注并满足用户心理、情感需求的。日本在明治维新后为了增强国力，形成双轨制设计理念，在学习高技术的设计领域学习西方改革发展的同时，没有放弃传承本民族文化，从而成功赋能提振日本经济。故宫和敦煌博物馆推出的文创产品设计，吸引了更多现代用户，得到了年轻群体的青睐，让传统文化得到下一代传承的同时带来了第三产业可持续发展的经济效益。
由此可见，设计作为人类造物重要手段，以独特的视角和方式呈现了具有时代特征的经济体系、科技痕迹，还是人文情感的集中体现。同时，这也是对于设计的要求，设计给商业经济发展带来附加价值，重视功能的同时不忽视关注用户情感和文化传承，使设计为社会进步做出贡献。
