大纲：1：两个运动是什么
2: 相同点
3: 差异对比
4:后世影响
正文：
工艺美术运动是发生在19世纪下半叶，以英国为中心波及到欧洲的一场设计运动，起因在于水晶宫博览会之后的“良心危机”，艺术家们对于一系列不负责的粗制滥造的工业产品和对环境污染感到痛心疾首。由拉斯金提出理论威廉-莫里斯主导，对当前的设计进行了反思和实践。为解除工业化对于传统手工业建筑业的矛盾与冲击，提出复兴哥特式风格回到传统手工行会传统，主张“艺术与技术结合”以改造社会，呼吁艺术家参与设计，反对”纯艺术”，是通过设计表达其民主思想的一场具有实验性质的设计运动。
新艺术运动受工艺美术运动在欧洲传播的影响，在19世纪末到20世纪初在欧洲兴起的一场影响巨大、内容广泛的设计运动，新艺术运动首先绝决的与19世纪以来的各种历史折衷主义风格分道扬镳，为20世纪的应用美术打下新的形式的基础，它追求一种整体优雅的形式，并且不排斥工业化的趋势，在不同国家不同学派环境特点形成不同的表现形式。因此从本质上讲，新艺术运动不是一个单纯的风格或时尚，总体上是由具有相同了理念和追求、不同国家艺术风格和团体合力推动的一场设计运动。
工艺美术运动和新艺术运动有许多相似之处，首先在形式表达上：它们都反对维多利亚风格等繁复的装饰风格，放弃了传统的装饰风格转而在自然中获取装饰动机，且对工业化风格有着强烈的反响，其次在思想上：都具有一定的民主思想，反对大艺术和小艺术，鼓励艺术与设计的结合，且受到威廉莫里斯的思想和实践，都较为热爱传统手工艺。再者均受到日本装饰风格尤其是江户时期和浮世绘的影响。
两者运动在思想和表达上又存在一定的差异，首先在对于自然灵感的装饰动机中，工艺美术运动注重哥特式风格作为参考来源，且把自然的简洁与忠实的装饰作为活动基础；而新艺术运动的拥护者热衷于表现华美精致的装饰，彻底走向自然形式，强调没有直线和平面，突出有机曲线的自然活力。在思想上，工艺美术运动强调复古忠于材料，将手工艺推向工业化的对立面，而新艺术运动大胆使用新材料，在追求美学社会理想中接纳了工业机械化，这在一定程度上承上启下，拉进了与现代设计的关系。
综上，两个运动都在工业化的冲击下对其变化进行了思考和探索，不断寻找产品和大众，技术与艺术，形式与功能之间的平衡和最优解。
