形式与功能在设计中的关系，始终是经久不衰的话题。在《设计，无处不在》书中，设计的实用性被定义为使用过程中的适合性，而设计的重要性则阐释为在使用过程中形式呈现意义的方式。内容与形式相结合才能成为设计美的载体，如果说功能是设计的内容，那设计的形式就是内容表现的方式。或形式常常是习惯模式和仪式中强有力的符号或者象征。

一、形式源于人对于美的追求

       从工艺美术运动对于形式的更新而引发设计变革后的设计史内容，可以得出对于形式美的追求也是设计发展的一部分。形式的追求与更新往往引起设计的时代变革，从工艺美术运动到当代设计的发展过程中都能反映出人在不同时代对于美的形式表现的热烈追求和新式表现，但追求形式不能只是注重形式表现的升级，相反产品的内在功能才是形式表现的支撑框架；而在东方造物思想中，则是认为形式与功能是和谐统一的，《考工记》“材美工巧”的追求体现了中国古代造物对于形式与功能之间关系，即对天人合一的理解。由此可见，虽然人生来对于美的追求从不曾止，但形式追随功能才是形式美持续发展的合理基础。

        在追求艺术性之最的新艺术运动中，安东尼奥高迪作为有机主义的开创者，对于形式美的追求甚至已经脱离了自然参考的范围，他的作品米拉公寓那仿佛随时融化的状态，即体现了新艺术运动所追求的自然流动之美，更是其对于美的独到见解。

二、功能始终是设计的核心

        功能实用决定了设计在人类文明历史中的发展高度，从沙利文“形式追随功能”的功能主义原则的提出，设计中功能的地位逐步提高直至国际主义衰落，但并不意味着功能不再重要，功能主义导向作为改变重视装饰的设计旧模式及人类生产生活发展的理论根据，决定了其在设计中“第一要素”的重要地位。在这一点上，东方墨子的“节用”主张表明了对与生产生活中勤俭节约的鼓励，反对奢侈浪费的实践倾向，强调行事设计的实用性。借用威廉莫里斯倡导“设计大众服务”思想，其早已预示“大众所需要的功能”才是产品设计的核心所在。实用性是设计的本质所在也是功能美在产品设计中的具体表现。

        现代主义设计功能主义代表人物柯布西耶的马赛公寓，为二战后无房可居的民众而设计的经济型建筑，其考虑到人们在战争中受到的创伤，以及渴望回归到和平幸福的状态，便以功能为第一要义，结合新建筑五要素，建造了一座室内复合立面、粗糙外墙和色块组合的公寓，为人们创造了一种与战后生活相适应的生活状态，完美展现了设计和社会需求相结合的功能与形式的统一状态。

三、“以人为本”是形式与功能和谐统一的辩证总和

        形式与功能的相互交融、辩证发展是建立在以人为本的设计原则上不断进行的。从国际主义结束后的后现代时期，对于现代主义刻板单调的不满，在其涉及的不同设计领域中得到完全释放，创造了全新的设计形式。其慰籍了现代主义功能至上对于人心理的隐形伤害，拓宽了当时的设计师的设计视野和设计范围，开启了设计史上形式与功能的融合发展新时代。由此可见，形式与功能是无法完全切割的，功能是对形式表现的内涵补充，形式是对内在功能的美感表现，时至今日，随着社会经济发展和现代设计的进步，功能与形式已无明确的界限和隔别，科学技术的新发展让设计师不仅在形式上做出创新变化，功能上也有了多元化的表达，不会再像过去那般，因为某一方面的注重而忽略另一方面，真正地做到了功能与形式的和谐统一，并且开始关注民族文化，人工智能，国家发展等因素对于设计的未来影响，切实解决生活需要又带给人美的心理感受。

       设计永远是功能性与审美性的统一，两者缺一不可。但设计不能仅仅关注于功能与形式，而是细致地去观察和感知设计在社会发展中的变化，改正不足、更新优点，顺应当下的时代发展。在面对不同地域、不同文化、不同思想的现实环境下，设计师必须关注设计的未来性是基于人工智能、绿色可持续的发展；同时重视人文情怀、注重社会审美以及大众所共同参与的设计。