装饰的发展：
1、工业革命初期：技术与艺术的分离
2、工艺美术至新艺术运动：装饰的怀旧与工业化抵抗
3、现代主义设计阶段：装饰的否定与剥离
4、后现代与消费主义社会：装饰的回归与重组
在西方设计史的宏大叙事中，装饰从来不是一成不变的，而是不同历史阶段下，折射时代文化语境的一面镜子，从工业革命时期到工艺美术运动，再到现代主义与后现代主义，装饰经历了手工怀旧➡️否定剥离➡️回归与重组的过程，换言之，装饰的形式变迁，本质上是技术革新与设计哲学理念的更迭。
一、 工业革命时期：技术与艺术开始分离技术与艺术的分离
英国第一次工业革命的完成.改变了经济.制造业和贸易蓬勃发展.资产阶级迅速崛起与原始资本积累.以蒸汽机与机械化生产为驱动设计在传统手工艺与工业技术碰撞中转型.催生出新古典主义.折衷主义等风格.使得维多利时期期的装饰成为社会地位与身份的象征.因此装饰造型往往繁杂，矫柔造作。例如，1851年伦敦举行的水晶宫博览会所展正的机械化产品粗制滥造.华而不实.产品的艺术与技术分离.装饰成为掩盖其粗制滥造的手段。拉斯金判为“没有灵魂的拼贴,”为后期设计埋下矛盾与变革的种子。
二、 工艺美术至新艺术运动：装饰的怀旧与工业化抵抗
对抗维多利亚时期的庸俗审美.以拉期斯金为首的西方知识分子反思工业文明，并通过设计改革企图用装饰来反对现代化、莫里斯发起的工艺美术运动提倡美与技术相结合，主张回到中也纪的传统审美风格，强调手工艺，认为设计应是诚实.质朴的.而不是哗众取宠华而不实的.例如莫里斯设计的“红尾”，强调功能性.实用性和舒适性.是英国哥特式和建筑和传统乡村建筑的完美结合.在工艺美术运动的感召下.欧洲大陆终于掀起一个规模更大影响更深远的新艺术运动.
新艺术运动在形式受工艺美术影响.带有欧洲中世纪和十八世纪艺洛可可艺术的痕迹和乎工艺文化的装饰特色.同时还有对东方艺术的审美特点与工业材料的运动.成为了体现时代特色的艺术。例如，吉玛德设计的巴黎地铁口，以自然纹样为设计核心，刻意模仿植物花卉造型形态为装饰形式.强调手工艺装饰特色、然而.尽管新艺术远动在新材料有所探索.但它与工艺美术运动对机械化的态度是一致的.其高昂的成本，漠视机器生产.未能架起工业文明下艺术与技术、手工业与机器生产的桥梁.注定是一场知识分了乌托邦式的理想主义运动。
三、 现代主义设计阶段：装饰的否定与剥离
随着一战后重战家园的需求迫切和第二次工业革命奠定物质基础材料的应用和标准化生产需求.传统手工艺已不能满足高效的生产需求.因此.反对历史装饰.主张功能主义、技术革新成为设计师的设计理念.即“功能第一，形式第二”，因而出现了俄国构成主义.荷兰风格派与包豪斯.
俄国构成主义主张“艺术为无产阶级革命服务”.强调功能性.工业化生产与几何抽象表达，反对装饰.追求技术与艺术的统一，是现代主义重要分支.以塔特林”第三国际纪念塔“和所呈现的构成主义和马列维奇所推崇的“至上主义”为代表.俄国构成主义打破传统装饰风格.强调为社会变革服务.具有强烈政治性。
荷兰风格派通过抽象几何形态(如三源色)构建普也美学.如蒙德里特维尔德《红蓝椅》追求功能结构优先极简设计，功能结构优先，反对传统装饰.影响后期和器美学，为包豪斯的核心设计理念奠定了基础
包豪斯受构成义和风格派的影响.重塑现代设计教育体系.倡导功能主义.理性主义，几何美学与工业化相结合.设计逐渐以几何.抽象的形达式呈现在建筑.产品、平面等领域、如柯布西耶提出的建筑五要素.“底部架空、屋顶花园、自由平面、自由立面、横向长窗”强调实用功能主义和空间逻辑的相结合.追求简洁.有序.几何化的设计.因此.设计通过驱逐传统装饰.完成了从为贵族设计到为大众服务的转型。
二战后，美国成为经济中心，推动资本和设计的结合。尽管国际主义设计源于现代主义设计，但是因商业资本推动，国际主义逐渐抛弃现代主义的民主性与大众性，单纯论于商业风格，片面的追求少即是多，重形式主义、理性单调，忽视功能与人情味，将无装饰的设计理念推至极端，成为一种新的装饰风格，如密斯的范斯沃斯住宅的玻璃幕墙被批判缺乏隐私性。
四、 后现代与消费主义社会：装饰的回归与重组
20世纪60年代，民权运动，嬉皮士运动，消费主义的兴起，人们开始追求个性多元的设计风格，因此国际主义设计的极端极简风格遭到许多知识分子的批评，如文丘里针对密斯“少就是多”而提出“少即是乏味”的设计思想，开启了后现代设计思潮，不少知识分子反对去历史化，呼吁从历史建筑元素和美国通俗文化中吸取装饰元素。装饰以符号化的形式重新出现在建筑，产品等领域。例如文丘里的母亲之家对历史符号，空间逻辑和形式语言的重新组合，主张建筑应该走装饰化道路，采取折中戏谑的手法。即文脉主义、装饰主义装饰。装饰重新回到设计舞台。
但是与传统的装饰不同，它不再是繁复的堆砌，而是对历史符号进行折中拼接，创造性的利用符号语言对产品进行结构组合和调整，创造许多多元复杂的产品形态。
综上所述，从工艺美术运动追求复古装饰到现代设计主张理性功能主义，反对装饰；从国际主义的极端无装饰设计到后现代主义的装饰符号化提取。装饰对于设计并不是一成不变的，而是持否定之否定的螺旋上升过程，从传统到多元发展，装饰经历了怀旧-否定-重组的发展。未来的设计，装饰不再是功能的对立面，而是文化认同的重要媒介。
