论述题：设计的本土化与全球化的关系与启示

论点设计本土化与全球化关系为民族性与全球趋势的  启示

1.本土设计独立于全球趋势

2全球趋势是本土设计的有机统一，整体为和为不同

3.全球化趋势下的设计

4.守正创新

正文.

当今语境下的设计和而不同，既有大的现代化趋势，也有多元化民族性设计的分歧。其中本土化与全球化关系为民族性与时代趋势的辩证统一，二者有机构成世界设计的总貌。

1.本土设计独立于全球趋势，也受全球趋势影响。

本土设计通常体现的是由于区域文化差异在技术不同下所表现的具有特点的设计.如建筑设计在古代东西方的不同体现的就是东西方文化与技术水平差异。在现代设计中中国设计不可避免的受到西方现代建筑的影响，在城市统一了高楼规制，但是也诞生了如王澍的宁波博物馆贝聿铭的苏州博物馆这样代表性体现了中国传统文化，却又不同于西方与日本的当代建筑风貌。这体现了本土设计收到全球趋势的影响，同时又保留了自身的民族性与文化传承的关系。

2全球趋势是本土设计的有机统一，整体为和为不同

从北欧温暖质朴的有机现代设计，到德国的理性严谨的的现代主义，再到日本极简创新的双轨制设计，每个地区的设计都是自身民族文化的体现，但是整体又具有共性趋势。不局限于建筑，平面设计，服装设计，产品设计都是如此。现代互联网技术的发展几乎让地球成为一个地球村，文化的交流人性的互通以及技术的传播都使整体的设计呈现出宏大视角下统一的趋势。

启示

3.全球化趋势下的设计

人类的设计具有全球化趋势。设计历史中景泰蓝借鉴了舶来珐琅的工艺，日本漆器发源于中国，而工艺美术与新艺术运动又受到了浮世绘的影响。在信息社会的当下，更是没有地区独立于世界发展.科技日新月异我们应当追随时代的脚步，不固步自封拒绝在新技术新思潮下的创新设计，与时代同进与世界同步。

4.文化为本 守正创新

文化是设计的内核，一个地区的民族文化是它有别于其他地方文化的本质差异.我们不应当盲目跟随技术的发展抛弃自身独特的文化内涵。在新中国建设的狂潮中曾因盲目现代化拆除了部分古老的古代建筑，对中华民族文化造成巨大的损失。但是也出现了刘家琨王澍这样守正创新，在国际上取得巨大成就的民族性现代建筑师。日本的双轨制设计中值得我们学习对于二者关系的思考，如柳宗理的蝴蝶凳采用现代技术继承民族精神，其成为了一张具有辨识度与代名性的日本名片。我们我们应当深挖民族文化价值，赋予其现代化意义，使其成为现代社会的新质生产力。

设计的本土化与全球化是人类文化个性与共性的体现，本土化是当地特色而全球化是人类文化的共同价值体现。其值得我们当代设计师反思与创新。无论如何设计始终围绕着人的需求，只有通过文化的创意性表达，提供出具有社会价值的解决方案，才能实现在全球化趋势下的区域传统文化的传承。

几年xxxx，旅游文化、文化IP都基于此。 结合材料内容和自身专业方向与相关案例，论述设计在文化传承与传播中的作用。

论点：设计本质是文化的表现，是传统文化现代化表达的重要方式，对于文化的传承与传播分别有不可忽视的推动作用。

1.设计推动文化继承   通过现代化方式表达赋能文化，促使文化与现代社会建立紧密联系  举例应县木塔文旅

2设计助力文化创新  设计通过新的技术新的思潮为以往的文化注入新活力，实现飞跃  举例故宫数字ip文创

3设计打造现代化传播方式，通过平台社群与协作设计，使观众参与设计作品形成交互关系，形成新型文化传播方式。  举例抖音平台

设计赋予并激发文化巨大的活力，使得文化在历史进程中一代代不断创新传承焕发新的面貌，从瓷器千年的变迁到西方建筑的演化，设计是文化的表现同时也具有能动的促进作用，是文化不再是单纯的存在，具有属于每个时代的功能与意义。

设计学为什么是综合性的学科

设计学是一门解决人类问题的学科，涉及到外观，交互逻辑，空间形式，文化价值等多方面内容，包括心理学，生理学艺术学美术学乃至哲学生态学。设计学科内容决定了设计是一门综合性学科。当下随着数字技术的发展设计的跨学科综合属性越发明显。

论点一设计学科的发展，从工业1.0到工业4.0设计从家具建筑等实体到信息设计交互设计，设计学科从制造分离，与技术艺术紧密越发结合，如数字媒体设计为计算机与艺术设计的结合

论点二设计学定义：设计学本质是一门包含人类生活所面临一切的解决学科，不局限于视觉与功能。现代人的心理需求，社会可持续发展需求等等都是设计需要考虑的因素

论点三 设计对象的复杂性。设计是艺术与技术的统一，是文化的表现。在工业革命后设计就包括很复杂的对象了，举例人机工学。在信息时代，设计的复杂性大大提升。设计系统内往往包含各类分工，uiux 产品经理 程序设计等等设计对象

阐述美国职业化的进程，并结合自己专业说明职业化对现代设计师的作用

美国设计师的职业化意味着设计与制造分离，其开始于工业革命后，伴随着分工的精细制度的规范完成。（数媒）其启示现代设计师以用户为中心的设计准则，与现代设计职责的专业化精细化

1.美国设计师职业化进程，从芝加哥学派的未被承认到哈雷厄尔的有计划废止制到工业协会成立

2以人为本的设计原则.《人体的度量》人机工学，流线型风格对营销风格消费者心理的把握，弃其糟粕取其精华

3.现代设计职责精细化专业化，uiux平面设计产品服装环境设计，设计师需要解决处理的问题复杂化，需要长期学习投入。

4现代设计师设计流程规范权益保障.

“少就是多”体现了现代设计中追求形式服从功能，追求以少的装饰的设计方法。“少即是烦”为后现代设计对前者的反驳，即少的装饰代表乏味枯燥。后者是继承前者理性与功能主义的同时向多元化人性化趋势的发展。

论点一对于“少即是多”与“少即是烦”历史背景的理解，前者是工业革命后顺应工业化标准化大众化趋势，为设计制定了简约高效的框架。后者是在多元化社会文化背景下诞生

论点二“少即是多”为“少即是烦”的基础    现代材料与设计的基本构架功能主义理性主义  举例格雷夫斯的鸟鸣水壶在贝伦斯基础上增添人性化设计

论点三少即是烦是少即是多的发展   增添了文脉主义隐喻主义象征主义  代表有贝聿铭苏州博物馆

论点后现代主义诞生于现代主义与国际主义设计盛行的六十年代末，用于反对其冷漠不近人情的特点。对未来的影响为

论点1后现代主义流行历史背景  二十世纪六十年代末，国际主义与现代主义的盛行，波普艺术先于后现代主义流行开来，打破了现代主义对艺术自主性的垄断。艺术与文化开始倾向个性化

论点二  国际主义被后现代主义反对的必然性  全世界的高楼都变成一个模样，地区的文脉主义与人文关怀被忽视-山崎实的圣路易低收入居民住宅于1992年被炸毁，证明了国际主义不符合现代社会人类需求。

对于未来的影响

论点三 提供了折中设计范式，代表文丘里母亲住宅

论点三 促使新现代主义的诞生  注重人类的情感需求同时继承了现代主义的理性与功能

罗伯特·文丘里，美国建筑家。作为反对国际主义刻板冷漠去人情味的后现代主义领军人，他提出“少就是乏味”（Less is a Bore）在思想上主张从历史建筑元素、美国通俗文化中吸收装饰元素，来丰富现代建筑的审美性和娱乐性主张建筑应该采用折中的、戏谑的、轻松的方式，走装饰化道路代表作品有作品著作《建筑的复杂性和矛盾性》，文章《向拉斯

维加斯学习》，费城母亲之家，布谷鸟钟表。他是后现代主义的开端，打破了现代主义与国际主义对于设计的垄断，对当今设计多元化注重情感体验的现状有突出贡献

简答对现代设计的影响

1.小名词解释 现代设计与文丘里（现代设计是指包豪斯的现代设计还是 我们 现代的 设计？）

2.提供文脉主义设计参考

3.树立以人为本设计范式

罗伯特·文丘里是美国后现代主义建筑家，他的提出“少就是乏味”（Less is a Bore）是对抗50年代现代设计密斯的名言“少即是多”的批判，是对于二十世纪下半叶社会对于多元化情感化设计需求的回应

1.提供多元化设计参考

文丘里思想上主张从历史建筑元素、美国通俗文化中吸收装饰元素，来丰富现代建筑的审美性和娱乐性主张建筑应该采用折中的、戏谑的、轻松的方式，走装饰化道路。这是一种采用折衷手法融入了文脉主义与历史主义的多元化设计，如文丘里母亲住宅中对于山墙和山花的不对称拼贴式的折中设计，打破了现代设计的克制压抑垄断，为后来山崎实矶崎新等典雅主义设计师所参考，满足了现代人多元丰富的情感需求。

2.树立以人为本设计范式

文丘里的“少即是烦”名言是对于人类情感需求的重视与回应，他的设计中娱乐的文化的历史的元素丰富了设计的内涵，对于以人为本的设计有重大启示，在情感设计先驱唐纳德诺曼的言论“当技术满足了基本需求，用户体验便开始主宰一切”中可以看见后现代设计的必然性与重要价值。以往的现代设计满足了人的基本功能需求却忽视了情感与体验，文丘里所引导的后现代主义正是对于这部分的补充，从而使现代设计转向新现代设计，诞生了如贝聿铭的苏州博物馆这样有丰富文化内涵与情感表达同时又高效经济的建筑。

后现代主义是促使现代主义顺应时代需求转变的重要因素，深刻的影响了当今社会从平面设计到产品建筑交互等领域，启示设计师坚持以人为本，创造更大的社会价值。

名词解释

生态设计是绿色设计的分支，指通过设计实现人与生态和谐共生可持续发展的目的的设计方法，要求以系统的发展的设计视角解决社会需求。其起源于20世纪60年代的美国后传播至全球范围，美国理论家帕帕奈克在《为真实世界的设计》奠定了生态设计的基础，提出设计师应该承担社会责任考虑有限的地球资源使用问题，其内容包括3R原则1.减少原则（reduce）：旨在减少对物质和能源消耗及有害物质的排放； 2.循环原则（recycling）：设计时考虑材料的可回收性质；3.再使用原则（reuse）：设计时要使产品及零部件经过处理之后能被继续使用。

生态设计对现代设计的影响。

提纲：1.小名词解释

2.设计原则转变

3.设计效益改善

3.设计价值重构

生态设计起源于20世纪60年代的美国，生态设计是绿色设计的分支，指通过设计实现人与生态和谐共生可持续发展的目的的设计方法，对于现代设计的原则与价值造成了深刻的影响。

（一）现代设计原则变化

从古罗马维特鲁威的设计三原则到现代迪特拉姆斯的设计十法，设计的原则概念不断拓展，其中生态设计成为了设计师应当考量的重要原则。区别于传统设计只注重短期效益的形式追随功能或市场的设计原则，生态设计提出了更长期更具深远社会意义与责任的设计原则，给予设计师以反思，使人类设计师能够更全面丰富地考虑设计的要素。

（二）重构现代设计价值

生态设计将现代设计的社会职责从单纯的功能设计外观设计转变为复杂长期社会系统构建，也将设计这门学科从艺术与技术的表现到与社会学生态学结合。设计效益从满足人类当下需求转变为实现人-自然-社会的可持续发展。但无论如何生态设计核心仍然是以人为本，在提升人类生活质量的大方向下实现人与自然和谐统一。生态设计将现代设计学科提升到关乎社会未来存亡的高度，也一定程度上促进了设计的发展。

总结生态设计在形式追求功能与市场的现代设计之上，增添了注重伦理社会责任的环保理念，从而重构了设计的原则与价值。对于人类社会未来可持续发展有深远的影响。

大纲：

1德国设计概述

设计影响

1.理性主义与功能主义的现代延续

2.民主思想的全球传播

3.系统化教育体系的建设

.启示1.情感化服务设计越发重要

2.坚持与时俱进（3min）

正文合实际案例，论述 20 世纪德国工业设计发展历程影响及启示

20世纪德国工业发展本质是设计从制造分离出来之后现代化的完整过程，其深刻的影响了其他地区的设计进程。

一.德国工业设计发展：从世纪交接时新艺术运动青年风格前半段对于曲线风格的追求，到末尾时彼得贝伦斯的电热水壶奠定了现代水壶设计的基础，开启了对于工业化的探索。到德国工业同盟与包豪斯将手工艺和艺术的结合，再到乌尔姆对于系统化工业体系的成熟确立。德国完善了其对于理性系统的冷酷现代设计体系建设，然而它并未停下脚步，而是紧跟潮流，出现了继承理性与功能主义同时在后现代主义思潮下“形式追随情感”的青蛙公司与仿生设计的卢吉克拉尼。德国设计始终以品质领先与世界领先。

二.影响

.1.理性主义与功能主义的现代延续

现代设计的核心为理性主义和功能主义，满足需求的功能是设计的基本属性。德国从工业同盟开始确立的理性主义和功能主义贯穿于现代设计。国际主义在此基础更缺少人情服务于资产，后现代主义加入了文脉主义象征主义，减少主义在此基础上更强调其去装饰化的部分。他们本质都是其现代延续与发展。遍布全球现代建筑的玻璃幕墙结构都体现的是严谨注重功能的德国现代设计精神。

2.民主思想的全球传播

设计在工业革命此前服务于贵族之后则服从与上层资产阶级。工艺美术运动后开始主张民主的思想并没有被落实，而是由包豪斯推动发扬与全球。马赛公寓为贫民所保留最基本的生存需求与居住功能，以及批量标准生产下极低的价格，成为了现代社会的建筑标杆。包括后来的米丝所主导建设白院聚落，都是德国包豪斯所提倡的民主思想下的产物。深刻影响力第三世界国家的基础建设

3.系统化教育体系的建设

包豪斯所设立的双轨制教学于今天有许多启示.艺术与技术的结合，乌尔姆学院设计的以技术为主导的艺术与技术合作范式成为了全球设计的经验，在中央美院以及同济大学等艺术学院，设计基础课的设计都参考了包豪斯与乌尔姆学院。并且其重视实践校企合作的范式也值得学习。

二.启示1.以人为本的服务设计越发重要

尽管德国以理性刻板闻名，但是依然有“情感追随功能”的设计诞生，其发源于现代主义于国际被反对的时代，提倡注重人的情感需求。而在信息社会的当下其更多的转变为了服务设计，其本质为以人为本，同时照顾人生理与心理需求。在物质生活极大满足的现代社会，人的体验越发重要。在数字技术发达的当下，多模态的交互体验，服务设计成为了设计的重点。

2.注重设计教育体系完善

设计需要传承。德国工业的起源来自外交家穆特修斯在参观完英国后回国建立的工业同盟，通过包豪斯乌尔姆等名校一代代传承，彼得贝伦斯培养了密斯柯布西耶格罗皮乌斯等一代名师，随后他们又影响了欧美日本的丹霞剑三等二代现代建筑师…。其中注重创造力与的实践的人才培养体制以及充分锻炼的校企合作都是德国工业实力强劲的原因。从模仿到创新，德国实现了设计可持续发展流程。在当下完整的教育体系不仅需要国家的参与，也是所有设计师对于社会教育的职责（写不完了）

2.坚持与时俱进

德国设计保持国际前列的原因在于精准把握市场需求，从模仿英国设计到自主创新，从手工艺到工业化，从功能导向到情感化设计，德国把握了时代变化的趋势.而当今时代是以数字化虚拟化为特征的第四次工业革命下的社会，我们应当拥抱新技术，技术为用，艺术为体，精准洞察社会需求不断精进自身技能。

请你谈谈在面向人人都是设计师的未来，设计师应该扮演的社会角色

1.解读社会需求 转译技术与文化

2.跨学科协作 平衡艺术与技术

3.社会价值引导  推动可持续设计循环（5min）

人人都是设计师指在协同设计的当下，设计师与普通大众共同参与设计，其是“以用户为中心的”的设计的延续。也指在人工智能生成技术普及的现在，技术的门槛降低促使设计的民主化大众化。在未来随着强人工智能与超人工智能的落地，设计师的职责将发生转变。其中即包括传统的形式与功能的设计也有新时代语境下需求的价值引领，与未来对于设计师综合素养要求下的需求解读

1.跨学科协作 平衡艺术与技术

在信息社会的当下设计本身为跨学科多领域的学科，涉及到艺术，人文社科，人体工学，计算机学等领域。设计师作为具有设计思维的职业，相较普通人具有更强的跨学科素养，能够解决在复杂多变的环境下的多重需求。从包豪斯将艺术与技术结合统一构建现代设计开始到现代数字媒体艺术将计算机与艺术结合，设计师面临的问题越发复杂专业，设计师应不断精进自身跨学科素养，创造即具审美又功能良好的产品与系统，不断解决社会问题。

2.解读社会需求 转译技术与文化

人人都是设计师意味着人人都能表达自身需求，追求合理设计.设计师在其中应当敏锐察觉用户需求树立以用户为导向的设计思维，在日本设计师深泽直人所提出的无意识设计中，他通过满足大众察觉不到的潜意识设计需求，将人性化与人为关怀融入产品设计。并且他良好的将科技技术与日本极简的传统文化现代转译，形成了独特的产品风格如带托盘的台灯与壁挂cd机。在新时代设计师应当提高对于需求的洞察力，承担转译文化与技术的翻译责任。

3.社会价值引导  推动可持续设计循环

人人都是设计师未必人人都是具有设计素养的设计师。1970年在维克多帕帕奈克的《为真实的地球设计》明确指出设计应该考虑地球有限资源的使用问题，应该考虑设计为平衡市场与生态的可持续。流线型运动作为一种纯粹的样式主义设计，只重视了外形对于销售的促进作用，对自然造成极大威胁同时也使美国福特汽车功能止步不前。未来合格的设计师应该系统的考虑以人为本的设计其中不止包括形式与功能也包括生态自然，文化传承等，创造设计-生产-消费-用户的可持续循环，避免竭泽而渔。

在日新月异的技术推动社会进步的当下，设计师的重要性越发凸显，生成式ai解放了设计师的脑力与体力的同时，也对设计师的主体性提出了新的挑战但无论技术如何变化，未来设计以人为本的y原则与以用户体验为价值导向永远是设计的核心。设计师应当顺应时代的发展，不断更新自身专业技能，解决未来社会问题。

英国的背景历史：在工艺美术运动中绕远路了，并没有搭建起注重效率和理性的现代教育体现  落后于德国与美国，本质是体现在教育文化经济社会当中

1.教育背景  英国尽管是最先成立艺术院校（？）但是没有继续完善被德国从工业同盟到包的反超

2文化背景.（？英国文化背景不了解）注重装饰艺术  美国注重效率与效率不注重内涵的文化背景催生了现代设计  德国的理性功能主义是现代设计的土壤

3.社会需求  美国芝加哥大火提供了大量高效的市场需求，德国一战二战后社会资产损失惨重需要设计作为  英国条件优渥缺少动力（15min）

正文：

英国作为工业革命的率先完成国家，享受了工业革命的生产效率提升与殖民收割所带来的社会效益，成为了世界大国。但正因为在此条件下的社会经济与英国传统文化背景下，英国技术领先却固步自封没有跟上现代化设计进展的潮流，从工艺美术运动反对工业化批量生产，到新艺术运动格拉斯哥四人组不完全现代化探索，再到缺少现代设计教育体系，英国在现代化的探索中落后于美国和德国。（20min）

1.市场需求的缺少：现代化设计的本质是大批量高效的设计，其需要广阔的市场需求。芝加哥大火导致了短时间内大批量建筑的需求，芝加哥学派应运而生，因此美国在现代建筑中对于现代材料的应用领先于功能的探索突飞猛进。而德国作为一二战的战败国，在社会各方面有很大提升空间，因此对于标准化的现代工业体系有强烈需求。在工艺美术运动中威廉莫里斯虽然提出为广大人民设计的民主思想，但是却始终坚持手工艺本质为贵族服务。反映出英国作为相对实力强盛的国家，缺少相应的动力进行现代化体系的完成。

2.社会文化的差异（英国文化不懂）设计是文化的体现。美国作为移民国家不注重设计的优良性，注重销量与市场，一定程度促进了现代设计的进步。雷蒙德威曾说“最美的曲线是销售上涨的曲线”，资本对于利益的追逐也相应的促进了技术的完善体制的完备。而德国虽然是欧洲国家，但是其民族理性注重效率的特性促使德国在现代化工业体系中率先完成。而英国由于工艺美术运动的奠基，保留了反对工业体系的思想，虽然在新艺术运动中初步探索了现代设计，但始终没有落实现代化批量化的生产。

3.人才教育体系的落后  德国穆特修斯目睹了英国设计的繁荣后决心设计兴国，在1907年与彼得贝伦斯成立了德国工业同盟后模仿英国建立了当时的设计体系，但是有自己对于现代社会趋势的考虑提倡标准化工业化批量化。在包豪斯成立中更领先时代注重技术与艺术的结合培养了大批量人才，导致了当时德国工业水平的遥遥领先。二战后乌尔姆注重校企合作与理性系统的想法更是完善了现代设计工业体系。而美国在二战中作为中立国（？）较少受到战乱风波，接受了来自欧洲大量出色的设计师，如包豪斯中的密斯凡德罗，柯布西耶，莫霍里纳基，在二战后也成立了新包豪斯学院，黑山学院等等知名艺术学校，英国在这方面缺乏来自国家官方的支持，没有持续的完备的工业设计人才输出。（35min）

总体来说虽然英国率先完成工业革命，但成熟的工业体系建立较晚。设计是文化的体现是解决市场需求的工具，英国在生产技术领先的同时缺少了相应的条件也没有注重设计师素养的培养，因此落后于时代。这体现了设计水平的发展是社会的多因素综合结果，除了生产力水平，市场文化教育等方面都是非常重要的。在全球数智时代到来的当下，以人为本的需求与数字技术的水平要求设计师顺应时代趋势掌握跨学科综合素养。（49）

设计思维

设计思维是指设计师在设计产品或系统过程中通过经验与学习所产生的系统性的设计方法的思考过程，它是人类设计師的理性思维设计方法，也是在生活经验中具身体验出的感性经验，二者有机统一构建出了设计思维。其中理性思维主要负责产品或系统的功能完好结构合理，感性则是考虑人类情感的需求，材质触感良好等具身体验。设计思维中的感性部分是人类与ai设计区别的最大体现，人工智能在设计中对于人文因素的掌握远不如人类设计师。（？疑）

没听过以下为瞎编

协同设计指在当代社会中由于设计对象的复杂性跨学科性进而演化出的设计分工，内容包括产品的使用流程设计外观设计功能设计等等，协同设计旨在通过不同领域设计师合作的方式共同完成一件作品，不同于工业革命前的设计师独自承担从生产到设计完成的任务，协同设计是当下信息社会高效设计的方式，能够完成系统复杂标准化的信息，其体现了当下设计师分工的细致，从产品经理到平面设计到uiux的分责，也体现了现代社会设计责任的复杂跨学科属性。协同设计能够通过各类设计师的优势，创造更大的社会效益，也能更全面系统的从人文生态人的情感因素完成设计的现代责任。