1、简述功能与形式的关系密切，一直是设计界探讨的重点

2、拉时间轴，功能与形式关系的变化

3、论述功能与形式为什么要相结合

4、应该怎么做

5、自己的理解

1、一项优秀的产品设计，必然拥有合适的功能与恰当的形式，二者相辅相成，不可或缺。

2、1851年水晶宫博览会后，设计界对于功能与形式的讨论就不绝于耳，功能与形式的关系随着社会背景的变化而变化。工艺美术运动期间，以拉斯金、莫里斯为代表的评论家就强烈抨击那些滥用装饰、只在形式上下功夫的参展产品，他们强调“技术与艺术的结合”，注重艺术性的同时也注重实用性，莫里斯曾言“不要在家中放一件有用，但你认为不美的物品”。19世纪70年代，美国芝加哥学派的代表人物路易斯.沙利文明确提出“形式追随功能”，在欧洲设计师还在为形式与功能吵得不可开交的时候，他明确了功能的第一性。随后，德国青春风格、包豪斯以及乌尔姆设计学校都相继推动了功能主义在现代主义中的重要地位，他们都强调功能，崇尚简洁、去除多余装饰的形式。而20世纪60年代的美国商业性设计，却提出了“形式第一，功能第二”、“形式追随销售”的口号，他们兴起样式设计，不断用新奇、夸张的产品形式来吸引消费者，而产品的内部结构和功能并没有多大变化。英国和意大利也兴起反抗“功能至上”的现代主义设计的运动，他们对形式的追求不再限制于功能，喜欢采用明亮的色彩和新奇、混杂的形式。

3、随着现代科技发展到了电子信息化时代，功能与形式的关系也进一步发生变化。电子元器件的微型化使得许多电子产品的形式不再受功能的制约，消费者也不仅仅为产品的功能的买单，产品形式所隐含的文化符号、艺术符号也越来越受到重视，艺术设计带来的产品附加值取得越来越高的经济效益。

4、在现代设计中，只考虑形式与功能中的某一个因素，都会造成设计的失败。单纯为形式而设计，否认设计的功利目的，把设计的产品当做一件艺术品，就会使设计成为纸上谈兵之举和架上欣赏之物，1925年巴黎国际装饰艺术暨工业博览会的设计就因其奢华的形式和华而不实的本质遭到了全面的批评。单纯为功能而设计，否认物质产品的精神功能，否认设计的艺术特征，把产品当做纯粹的工具，忽略人的情感需求，就会使设计变得冷漠、无聊。日本山崎宾设计的“普鲁蒂艾格公寓”被炸毁，就证明了这种简洁到极致、毫无人情味的设计不符合人们生活的需求。

5、因此，我们不能孤立地看待形式与功能，而应该谋求形式与功能的完美结合。这一点，我们可以向古代的优秀设计汲取营养，如明代的家具设计，讲究“精、简、雅、厚”，形式简约优美，功能良好，兼具艺术格调和满足日常使用。而现代设计中，日本设计一直是功能与形式结合的典范，在形式上，他们结合自身民族特征，在设计中传达禅意，使产品具有朴素的质感；在功能上，他们注重挖掘人的需求，索尼随身听、日本文具都是功能创新的典范。

6、作为工业设计的学生，受现代主义设计的影响是非常巨大的，常常使我们陷入极端功能主义的误区，在多元化的发展潮流下，我们更应该拓宽视野，接受新鲜事物的冲击，探讨功能与形式结合的多种可能性，不应该局限于某一种理论或某一种学说。