工艺美术运动与新艺术运动都是工业革命后具有深远影响的设计运动，前者是第一个真正意义上的现代设计运动，后者则是古典传统转向现代设计中起到承上启下作用的设计运动，二者既存在共性又相互区分。

它们都是在工业革命后的社会生产背景下对过度矫饰的维多利亚风格和其它过分装饰风格的反对、对工业化风格的反对。都寻求艺术与手工业之间的平衡点，并且都受到日本装饰风格的影响。它们都追求重新掀起对传统手工艺的重视和热爱，它们也都放弃对传统装饰风格的参照，而转向采用自然中的一些装饰动机，如植物、动物为中心的装饰风格和图案的发展，如莫里斯红屋内部装潢花纹设计取自于自然纹样，吉马德的巴黎地铁设计采用了起伏卷曲的植物纹样，都达到了实用，美观的效果，都具有“功能主义”思想特征。

新艺术运动作为工艺美术运动后继者，虽然受到工艺美术运动许多影响，但本质及许多内容仍有所不同，主要的区别在于：在产生背景上，工艺美术运动是为了回答水晶宫博览会暴露的“技术与艺术分离”的问题，新艺术运动则是新时代下人们对新的审美意识与形态的主动追求。在内容主张上，工艺美术运动强调＂技术与艺术＂的统一，具有现代设计＂功能主义＂＂理性主义＂的进步思想，而新艺术运动则表现出为装饰而装饰的热情，表面浮华思想贫脊，是一场装饰主义运动，相对于工艺美术运动又是落后的表现。但又就装饰而言，新艺术运动又是创新、进步的，工艺美术运动推崇哥特风格，而新艺术还动则表现出一股从未有过的非历史主义的新装饰风格探索力量，放弃任何一种传统装饰风格，完全走向自然主义，强调表现曲线、有机形态。在影响范围上，新艺术运动的影响范围远超工艺美术运动，并且由于不同国家文化民族主义观念不同，新艺术运动在不同国家具有不同风格表现。