工艺美术运动与新艺术运动都是西方设计史上重要的设计运动。其发展是基于工业革命对传统手工业的影响，既引起了设计师们的讨论，也助推了现代设计的发展。二者间隔时间不算长，在各方面都有着千丝万缕的联系，异同点如下：

一、相同点

首先，都对粗制滥造工业产品表示批判。工艺美术运动发起的原因之一便是“水晶宫博览会”上，展览品粗制滥造，繁缛堆砌，其理论倡导者拉斯金和莫里斯更是表达了对粗糙工业产品生产的不满，推崇设计的诚恳诚挚。而新艺术运动的设计师们也同样表达了粗糙工业产品和夸张浮华洛可可风格的不满。

其次，都提倡自然主义。工艺美术运动提倡回归自然，并从中借鉴元素。其代表人物拉斯金便提出“观察自然和向自然学习”的设计要求。同样新艺术运动也表达了对自然装饰风格的推崇，放弃了传统装饰，作品都采用自然的装饰元素。例如，新艺术之家的代表人物萨穆尔宾便有着强烈的自然主义倾向，常模仿植物形态与纹样，并强调有机形态。

二、不同点

首先，对新技术和新材料的态度不同。工艺美术运动的设计师们明确反对机械化生产，强调手工业。但新艺术运动则不同，设计师们不仅逐渐接受工业化，并开始探索新材料和新技术所带来的艺术表现可能性。虽反对粗制滥造的工业化，但却能从中吸取优点用于设计之中。例如格拉斯哥四人集团便在室内家具、玻璃和金属器皿方面形成了独一无二的表现风格，其中马金托什的探索更是为批量化、机械化、工业化的生产方式埋下了种子，也为之后的现代主义夯实了基础。

其次，对待传统装饰风格的态度不同。工艺美术运动主张回归中世纪行会传统，即工匠们集技术与艺术于一体，希望以传统方式来对抗工业化对传统建筑和手工业的影响。而新艺术运动则反对一切传统装饰风格，追求新的装饰风格。设计师们会利用自然元素来装饰产品，从而取代旧的程序化图案。例如：赫克托·吉马德在设计时喜欢采用植物纹样和曲线元素；安东尼高迪则以大胆、极端、特异著称。

综上所述，工艺美术运动和新艺术运动在反对工业化粗制滥造、提倡自然主义方面有着共通之处，但在设计风格、理念以及发展程度上各有侧重。而这些也是值得我们不断学习思考的，对待历史设计风格应融各家所长，从而达到设计思想和内在形式的和谐统一。