西南交大

工艺美术运动与新艺术运动的异同

答题思路

1 工艺美术运动介绍

2新艺术运动介绍

3关系

4相同点

5不同点

6总结

工艺美术运动是针对水晶宫博览会展现出工业产品粗制滥造审美缺失，技术与艺术分离问题的批判，在19世纪下半叶英国掀起的一场大规模的风格运动，但又不仅是风格运动，更主张在社会主义原则下进行经济和社会改革。

新艺术运动则是深受工艺美术运动的影响，是对工艺美术运动设计思想和原则在欧洲大陆的延续和传播，起源与法国，流行于十九世纪末二十世纪初的一场与传统决裂，完全是从自然的形式主义运动，遍布欧洲，在不同国家有着不同的内容形式。

因为有着较为相似的社会背景---【面对大工业化生产出现的问题】，以及新艺术运动是对工艺美术运动的延续和发展的态度上，他们俩既有着较多相似之处，却又相互独立，区别。

他们有许多相同之处，

首先，在装饰风格上，新艺术运动继承了工艺美术运动对矫揉造作维多利亚风格和其他过分装饰风格的反动，都反对工业化风格，受到威廉莫里斯的思想理念和设计实践影响，主张师从自然，运用自然元素动植物纹样为创作动机，并且都提倡从东方艺术中吸收创作营养。 其次，在对工业化态度上，两者都反对工业化风格，对工业化粗制滥造产品，其装饰丑陋的批判，强调手工艺，旨在重新掀起对传统手工艺的热衷和重视。 最后新艺术运动继承了工艺美术运动中对自然曲线和简洁造型的学习，两者都希望在技术与艺术中建立一种平衡关系，在艺术与手工艺之中需求平衡点，都是面对工业化时代背景下设计产品出现问题的探索。

他们又相互区别开来：

对于工业化态度，两者都反对工业化风格，工艺美术运动完全反对抗拒工业化机械化生产，抵制工业化对传统手工艺的威胁，逃避的面对机械化工业化生产的社会现实；而新艺术运动的设计师们同意其对工业产品粗制滥造的批评，但是并不认可对工业化机械化生产的完全否定和抗拒，而是在工业化来势汹汹和过分贵族装饰的双重压力下，积极的对设计进行改革探索，逐步接受工业化，探索其新材料新技术所带来的新的艺术表现形式，将跟原来只用作工业材料的铸铁玻璃赋予了美学价值，吉马德的巴黎地铁口设计和维克多霍塔的设计就是很好的例子。

对于装饰风格，工业美术运动一直纠缠于哥特式复兴，主张从哥特风格及其他中世纪风格中寻求装饰动机，其中拉丝金认为无法在超越哥特式的时候不要妄图去创造新的设计风格，直接扼杀了设计的创新性。而新艺术运动则是完全放弃了从历史风格中寻求装饰，意识到新的时代需要有新的审美需求，从而开始了从未有过的非历史主义的新装饰风格的探索，完全走向自然主义，并且基于不同国家历史文化民族主义的文脉关系，产生了不同设计风格的创新运动。对于对自然元素的运用中，前者把自然元素作为设计的平面装饰元素，主张回归中世纪那种工匠集艺术与技术一体的自然状态，后者完全走向自然主义，将自然中获取的动植物纹样装饰在实用产品上的结构框架上，强调自然中不存在直线，在装饰中突出显示自然曲线和有机形态，逐渐演变成一种为‘艺术的艺术’的强调装饰性的形式主义运动。安东尼奥高迪的设计--米拉公寓，巴特罗公寓--正是新艺术运动的有机形态，曲线风格发展到极端化的代表作品。这种非历史性的新装饰风格是前所未有，令人震惊的，推动了设计创新性的发展，是值得学习的，但是其装饰性的手工艺的手法却是沉旧的，仅仅停留在表面装饰而不是对形势与功能的探讨上，这一点工艺美术运动比新艺术运动更具先进性

对于意识形态和思想来说，工艺美术运动强调为大众服务，考虑形势与功能的结合，强调功能主义，减少过度装饰，能够为普通大众所享有，主张在社会主义原则下进行经济与社会改革。而新艺术运动的自然主义，曲线风格，甚至对机械新材料的装饰性运用上的表现，都体现出为‘艺术而艺术’的装饰内涵，仅是一场精英阶级的设计装饰风格运动探索，曲线等装饰风格的运用，增加了生产难度，和生产成本，无法为大众普及，本质上仍然为豪华奢侈的少数权贵服务，是思想和意识形态上的退步。

新艺术运动是对工艺美术运动思想在欧洲大陆上的延续和传播，却又相互区别独立。两者都是面对工业化生产大背景下对设计发展的不同的探索运动，都推动了设计发展和进步。工艺美术运动对社会改革，为大众服务的设计目标理想的追求，以及新艺术运动对历史风格的否定，对设计风格的大胆创新发展等观点都值得我们去学习。处于时代局限性下，都有所缺陷，但正是因为不同时期的不同探索，丰富和发展了设计内涵，为现代设计的发展奠定了基础，使得如今设计能够多元化，博采众长的发展创新。